Список балетов Петровского театра насчитывает за 23 года 132 названия. К этому количеству, а тем более к структуре этих спектаклей, нельзя подходить с современными критериями я представлениями.

132 балета Петровского театра уложились бы сейчас в 25—35 спектаклей. Кроме того необходимо помнить, что акт в балете XVIII века по длительности равен небольшой картине современных нам спектаклей. Так, двухактная «Тщетная предосторожность» Доберваля в редакции Омера «содержала не более 35—45 минут чистой музыки.

Поэтому понятна кажущаяся на первый взгляд фантастической быстрота репетиционных процессов в балете XVIII века. В ту пору 10—20-дневного срока было достаточно для сочинения и разучивания трех-четырехактного балета, в котором преобладала пантомима, легко и быстро осваиваемая исполнителями.

Балеты Петровского театра в подавляющем большинстве были проходными спектаклями. Из 132 названий лишь 35 переживают один сезон. Из этих 35 балетов 21 существует в репертуаре два сезона, а 7 —три сезона.

Ничтожная, на наш взгляд, длительность пребывания балетного спектакля в репертуаре — максимум 8—9 раз в сезон, 15—20 в общей сложности — для своего времени является высокой. B XVIII веке спектакли и не создавались в расчете на долгую жизнь. Одни и те же балеты легко обновляли, перестраивали, слегка видоизменяли, давали новое название и выпускали в тех же декорациях и костюмах, как новую премьеру. Перемена названия с частичной переработкой постановка практикуется очень широко и считается вполне нормальным явлением.

Желание привлечь зрителя, которому название приелось, а сам балет поднадоел, — этим и объясняется такая практика, которая бытует и в балете XIX века, в особенности в Москве. Нечего говорить, что при переезде балетмейстера из города в город одна и та же постановка, как правило, получала новое название.

Отсутствие большинства либретто не дает нам возможности составить полный список балетов, которые фигурируют в разное время под различными названиями. Так, «Мщение Амура за свою обиду», «Мщение Купидона», «Мщение бога любви» — три балета, поставленные в сезоне 1805 года Соломони по одному разу, очевидно, являются одним и тем же произведением.

«Земира и Азор» Морелли 1783 года и одноименный балет Пинюччи 1797 года — только разные сценические редакции одного и того же. «Серальские ревности» Морелли 1784 года и «Увлечения в серале» Пинюччи 1798 года основаны на одном и том же балете Новерра. С значительной долей вероятности следует считать, что «Цыганский балет» Соломони, поставленный в 1784 году, фигурирует под названием «Странствующие цыгане» в сезоне 1800 года. Такое же предположение возникает в отношении балетов Морелли «Филозоф» и «Женщина-филозоф».

История балета в Петровском театре начинается со дня открытия 30 декабря 1780 года «большим пантомимным балетом Волшебная лавка». Знакомое нам по Петербургу и балетной школе Московского воспитательного дома имя Леопольда Парадиза стоит первым в списке балетмейстеров Петровского театра. Таким образом, солист труппы Гильфердинга, отставной танцовщик Санкт-Петербургского придворного театра, основатель балетного образования в Москве является и зачинателем балета в Петровском театре.

К сожалению, не сохранилось документов, характеризующих два первых года деятельности Петровского театра, и потому невозможно изучить деятельность Парадиза в качестве балетмейстера.

C 1782 по 1805 год три балетмейстера связали свою судьбу с балетным репертуаром Петровского театра: это Морелли, Пинюччи и Соломони.