В книге, посвященной 25-летней деятельности театра Маддокса, О.Чаянов делает опыт подбора материалов по балету. В частности, она приводит таблицу, в которой дана наглядная кривая балетного репертуара по отношению к общему числу спектаклей Петровского театра. Высшая точка кривой приходится на 1787 год, когда балет составляет около 40% общего количества спектаклей. Низшая точка кривой приходится на четырехлетие 1792—1795, когда процент балетных спектаклей снижается до 4—5. Таким образом, удельный вес балета в среднем невелик.

Нельзя объяснять это качеством балета в Петровском театре. Практика театра в XVII и XVIII веках, а в России и в первой четверти XIX века, не знает самостоятельных балетных спектаклей, которые занимали бы целый вечер: балет всегда делит вечер с оперой. В Петровском театре, как правило, балет составляет вторую, «малую пьесу» спектакля или просто интермедию между оперой и драмой, из которых составляется спектакль.

Причин такого положения балета в Петровском театре было много. Тут и отсутствие средств на постановку больших балетов, которые при прочих условиях всегда обходятся дороже драмы и даже оперы (требуется большой артистический персонал, множество костюмов, декораций, машинерия); тут и недостаток в больших мастерах; тут и — что чрезвычайно существенно — преобладание русских артистов балета, которые не пользовались достаточным доверием привилегированного зрителя XVIII века. Последний предпочитал рядового иностранного артиста балета выдающемуся отечественному.

Но главная причина даже не в этом. Зритель Петровского театра предпочитает драму, оперу, но не балет. Эти симпатии к драме объясняются не только тем, что сама драматическая группа Петровского театра по праву гордилась отличными артистами и модным большим репертуаром. Решающим являлось то, что Петровский театр был единственным профессионально-драматическим театром в Москве. А вот балет и даже оперу можно было "посмотреть не у одного Маддокса. Мы уже говорили выше, что в многочисленных крепостных театрах, принадлежавших московской знати, можно было подчас бесплатно видеть те же самые спектакли.

Достаточно напомнить, что период наименьшего спроса на балет в Петровском театре — 90-е годы — совпадает с наибольшим расцветом крепостного балета, когда в Москве, не считая пригородных поместий, было зарегистрировано 22 домашних театра. Добрая половина их имела плясунов и плясуний, собиравших не меньше зрителей, чем балет Петровского театра.